Devin Townsend culpa a los problemas del sello discográfico por sentirse "insatisfecho" con el joven y fornido

Como músico, Devin Townsend siempre ha llevado dos vidas. Por un lado, tienes el sonido ecléctico de sus trabajos en solitario, mientras que por el otro tienes los trabajos increíblemente pesados ​​de Strapping Young Lad. Desde que dejó este último, ha expresado bastante claramente lo feliz que está de haber superado esa parte de su carrera, pero los hijos de puta no dejan de preguntarle al respecto.

Entonces, durante una conversación reciente con Monsters, Madness, and Magic (trancrita por Ultimate Guitar), posiblemente la mejor exportación de Canadá explicó la extraña dicotomía que existía desde el principio con el álbum debut de Strapping Young Lad, Heavy as a Really Heavy Thing, y su álbum en solitario Ocean Machine. Cuando se le preguntó si SYL fue una “gran exhalación creativa” para el músico, simplemente respondió “no” antes de dar más detalles.

“Ese fue como un premio explosivo en un sentido extraño. Porque había estado haciendo demos durante muchos años intentando conseguir un contrato. Y los demos... Cuando firmé por primera vez con Relativity Records, fue antes de trabajar con Steve [Vai]. Pero como estaban en el mismo sello, así fue como conocí a Steve.

“Pero cuando me contrataron, se basó en la fuerza de los demos que eventualmente se convirtieron en Ocean Machine y Strapping [Young Lad]. Y en ese momento los tenía a ambos en un solo lugar. Entonces pasaría de una canción como 'Skin Me' a una canción como 'Funeral'.

“Y Relativity Records consideró que era una producción que sonaba esquizofrénica. Entonces me dejaron. Pero, afortunadamente, no me cobraron por las grabaciones que habían colaborado, lo cual fue genial de su parte, en realidad. Y me dejaron ir libre y limpio.

“Y entonces tuve que intentar comprar las cosas. Y así seguí comprando, firmé con Roadrunner Records. Y me contrataron y me trajeron a Nueva York y me dieron masajes en la espalda y cenas de cangrejo. Y luego, cuando llegué a casa, estaba grabando para ellos. Y luego descubrí que me habían dejado.

“Así que, nuevamente, me quedé sin etiqueta. Así que seguí intentando comprar Ocean Machine y tratando de comprar Strapping y como una sola cosa. Pero Century Media se puso en contacto conmigo y me dijo: 'No queremos el material de Ocean Machine, pero queremos el material pesado'. Y yo estaba pensando 'Sí, pero van juntos'. Y dijeron: 'Solo queremos lo pesado'”.

A pesar de sentir que ambos estilos pertenecían al mismo álbum, Townsend dijo que finalmente cedió y los separó. El resultado fue Heavy As A Heavy Thing y Ocean Machine. Sin embargo, cuando salió el producto final, dijo que no estaba exactamente emocionado.

“Así que armé un montón de demos que han estado en mi mundo durante años. Y ese se convirtió en el primer disco de Strapping. Y recuerdo que cuando salió, fue como, 'No, eso no está bien'. Sabes, no quiero que mi viaje sea metal brutal. Quiero decir, eso es sólo una parte de lo que hago”. “Y creo que eso probablemente influyó en por qué me sentí cada vez más insatisfecho con el éxito que tuvo Strapping. Yo estaba como, 'Sí, pero eso es sólo eso'. Yo también tengo todas estas cosas. Y se supone que deben ir juntos. Es como una cosa”.

Sin embargo, una vez que Sony en Japón contrató a Devin para su material de Ocean Machine, fue con la condición de que creara un sello. Así nació HevyDevy Records y ambos proyectos pudieron existir al mismo tiempo.

Desafortunadamente para Townsend, esa división resultó en resentimiento que finalmente llevó al final de Strapping Young Lad.

“Toda mi carrera desde ese momento ha sido esto y aquello, esto y aquello, esto y aquello, esto y aquello… Para cada ciudad, había una Máquina Oceánica, para cada Alien, había una Sinquestra. Deconstrucción, hubo un Fantasma... Incluso hasta el día de hoy, es ese tipo de división binaria. Ahora es como si estuviera trabajando en Moth; y tengo DreamPeace. Quizás lo internalicé hasta cierto punto, pero ahora me funciona. Entonces todo está bien”.

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